隨著不斷發(fā)展的鋼琴音樂技巧，演奏方式也不斷地更新，不斷地發(fā)展，人們的審美也不斷地發(fā)生改變，只有更豐富動(dòng)人的音色，才能表達(dá)出新的音樂風(fēng)格。因此，每一個(gè)音樂人都應(yīng)該重視對(duì)于觸鍵技術(shù)的靈活掌握，讓音色能夠表達(dá)得更加豐富，更加動(dòng)人。以下是幾種常見主要的影響因素。

觸鍵高度，即指尖在接觸琴鍵之前距離琴鍵的高度，觸鍵高度越高，就會(huì)對(duì)琴鍵產(chǎn)生越大的力度，同時(shí)，速度越大，彈奏的聲音也就會(huì)越大。舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子，我們從不同的高度往泥地上丟石頭，就會(huì)出現(xiàn)不同的凹陷深度。與此類似，觸鍵深淺的不同就會(huì)對(duì)鋼琴音色產(chǎn)生不同的影響，朦朧的、模糊的音色可以由淺觸鍵發(fā)出來，深沉的、清晰的音色可以由深觸鍵發(fā)出來。但觸鍵高度并不是越高或者越低就可以越好地表達(dá)音色，彈奏者如果太長(zhǎng)時(shí)間的觸鍵過高不僅會(huì)費(fèi)力手累，而且也容易彈錯(cuò)鍵使得音色變得更加的差勁，同時(shí)，還會(huì)使得鋼琴的使用年限變短，因此，彈奏者應(yīng)該根據(jù)不同的演奏需要，合理地運(yùn)用深觸鍵高度以及淺觸鍵高度相結(jié)合，使得演奏得到最佳的效果。

通常情況下，大多數(shù)人總是忽略敲打琴鍵的速度對(duì)于彈奏鋼琴時(shí)音色的影響，而在實(shí)際上，觸鍵速度的不同，相應(yīng)的音色大小也將會(huì)大不相同。越快的觸鍵速度能夠給琴鍵帶來越大的沖擊力，琴槌所受的震動(dòng)越大，琴弦也將隨著運(yùn)動(dòng)得更加的劇烈，同時(shí)有效地提高了其振動(dòng)的頻率，發(fā)出的聲音就越高。物理學(xué)上可知，動(dòng)量是物體質(zhì)量與物體運(yùn)動(dòng)速度的乘積，因此，在琴鍵的質(zhì)量不變的情況下，不同的敲打速度就能給琴鍵帶來不同的動(dòng)量，所受作用效果也不同，就會(huì)致使發(fā)出截然不同的音色。就如同迎面飛行的小鳥能夠?qū)⒏咚俟飞闲旭偹俣葮O快的卡車玻璃撞碎了一樣，敲打速度對(duì)于鋼琴音色的影響也是特別大的。大力、快速地敲打琴鍵能夠發(fā)出激烈、尖銳、明亮的音色，然而，慢速敲打琴鍵能夠發(fā)出悠遠(yuǎn)、柔和、深沉的音色，但敲擊琴鍵的速度卻是具有極限的，每架鋼琴都會(huì)有其自己可以接受的一定值的速度大小，如果一旦超過了最大的能承受的敲擊速度，就會(huì)導(dǎo)致鋼琴損壞，縮短鋼琴的壽命。因此，依照具體的演奏需要以及不同的感情色彩，控制好觸鍵的速度，演奏柔和的曲目應(yīng)該做到緩慢觸鍵，而低沉高昂的曲目則應(yīng)該加快觸鍵的速度。

在鋼琴?gòu)椬喈?dāng)中，觸鍵時(shí)使用不同的身體部位以及力度，將會(huì)產(chǎn)生不同的音色，根據(jù)不同的強(qiáng)度，能夠具體地劃分為全臂觸鍵、前臂觸鍵、手力觸鍵、指力觸鍵四種不同的觸鍵方法。指力觸鍵中，擊打的力度相對(duì)比較小，彈奏運(yùn)用手指關(guān)節(jié)的力量。指力觸鍵中能夠完成快速、垂直指力觸鍵，在彈奏莫扎特作品、巴赫作品、維也納作品以及巴洛克作品中，多采用垂直指力觸鍵法，能夠有效地表現(xiàn)出作品中清脆、細(xì)小的獨(dú)特音色。例如，在演奏巴赫平均律前奏的時(shí)候，絕大部分都運(yùn)用了垂直觸鍵法，在鋼琴上，手腕跟手掌平行，當(dāng)音符需要大幅度的跳躍時(shí)平移手腕。而彈奏莫扎特所作的曲目中，盡管存在一些連線比較短促，但是，也可以依照不同的演奏風(fēng)格進(jìn)行相應(yīng)的適當(dāng)調(diào)整，提落動(dòng)作應(yīng)該確保比較的小，并通過自然、單一的手指重量下落來完成連線音符，同時(shí)，橫向移動(dòng)上通過手腕帶動(dòng)手指來實(shí)現(xiàn)。通常來說，水平觸鍵一般會(huì)運(yùn)用慢速度的觸鍵方式，而慢速情況下的觸鍵力度也相對(duì)比較低，因此，沒辦法發(fā)出尖銳的音色，此類演奏方式多用在印象派的作品當(dāng)中。

手力觸鍵通過借助手腕運(yùn)動(dòng)來調(diào)整手掌的重量以及力度，調(diào)節(jié)面積以及速度產(chǎn)生的不同層次的音色。手力觸鍵能夠運(yùn)用垂直觸鍵演奏中的強(qiáng)度音符來實(shí)現(xiàn)，可以產(chǎn)生清脆的音色，在浪漫主義音樂以及巴洛克音樂當(dāng)中運(yùn)用得比較多。比如，巴赫的意大利協(xié)奏曲的主旋律中，音程激昂，后面的十六分音符極為合適地運(yùn)用了手力觸鍵方式。依靠振動(dòng)手腕、上下抖動(dòng)手掌來彈奏振音最為合適;通過手掌重量彈奏出來的快速跳音清脆動(dòng)人，來彈奏非連音、跳音最為合適，效果最好。在莫扎特的大部分作品當(dāng)中，第一主題的斷奏就能夠通過使用手力觸鍵表達(dá)出輝煌的音樂效果，產(chǎn)生明亮的響聲，使得音色表現(xiàn)得顆粒性強(qiáng)、短促。車爾尼的練習(xí)曲中，手力觸鍵方式也運(yùn)用得比較多，手力觸鍵廣泛運(yùn)用甚至包括到一種小跳音，微振動(dòng)手腕，手掌抓琴鍵，觀眾不會(huì)發(fā)現(xiàn)在演奏當(dāng)中使用的這種小技巧。在維也納和巴洛克作品當(dāng)中，這類演奏模式運(yùn)用也很多，因?yàn)樽髌繁容^小的演奏幅度，再加上較弱的跳音，所以手力觸鍵特別符合演奏的要求。在mf、mp 演奏當(dāng)中，能夠發(fā)出清脆的音色，有利于讓雙音顯得更為集中。手力觸鍵法是鋼琴演奏者必須大量練習(xí)的基礎(chǔ)演奏方法之一，其廣泛地運(yùn)用于很多作品中，是必須熟練的彈奏手段。

在利用前臂的力量以及重量的基礎(chǔ)上，運(yùn)用肘部產(chǎn)生足夠的力量，來帶動(dòng)前臂進(jìn)行相應(yīng)的運(yùn)動(dòng)得到理想的動(dòng)人音色。為實(shí)現(xiàn)和弦跳音或快速連音，可在前臂觸鍵當(dāng)中運(yùn)用垂直觸鍵，f 或mf 的連音樂當(dāng)中通過運(yùn)用手指、手腕抬起的力量，來帶動(dòng)前臂產(chǎn)生力量，進(jìn)而發(fā)出尖銳、洪亮的音色。和弦跳音可由前臂重量來完成實(shí)現(xiàn)，同時(shí)加上指尖抓鍵與反作用力動(dòng)作的使用，音色將會(huì)更加響亮、更加透徹。多音和弦則由前臂觸鍵中的慢速觸鍵完成，其觸鍵力度因?yàn)槁儆|鍵能被削弱不少，在這種情況中沒有必要運(yùn)用前臂的力量，單音中也不用用到這種彈奏方式。在鋼琴?gòu)椬喈?dāng)中，強(qiáng)音與弱奏和弦和音程相比，容易彈得多，通常情況下，沒辦法同一時(shí)間按下兩個(gè)音符的按鍵，所以應(yīng)該通過使用垂直觸鍵來達(dá)到完善彈奏音色的作用，盡管會(huì)使音色比較柔弱，但能夠讓音符比較整齊。在單音彈奏當(dāng)中，一般不會(huì)使用前臂觸鍵慢速方式，彈奏pp、p的時(shí)候，手腕抬起能夠?qū)崿F(xiàn)斷奏，同時(shí)在下鍵的時(shí)候收回前臂重量，用指力來控制力量。和弦弱奏用慢速技巧彈奏，手指跟前臂重量互相配合，實(shí)現(xiàn)下鍵推拉，一般能夠使得音色飽含朦朧美感。