鋼琴調(diào)整是一bai門(mén)藝術(shù)，鋼琴不du經(jīng)調(diào)整就不能成其為鋼zhi琴。在鋼琴調(diào)整的學(xué)dao習(xí)與實(shí)踐中要摸索與遵循鋼琴在結(jié)構(gòu)、音律、音質(zhì)等方面的規(guī)律，并將其上升為理論來(lái)指導(dǎo)實(shí)踐，最終將其上升為理性的高度、感性的表象，由感覺(jué)來(lái)把握對(duì)觸感、音準(zhǔn)、音質(zhì)的調(diào)整。

鋼琴是為了滿(mǎn)足觸感與聽(tīng)覺(jué)需要而由羽管鍵琴和擊弦古鋼琴改進(jìn)而成的。鋼琴的每一次開(kāi)發(fā)與研究均離不開(kāi)為滿(mǎn)足觸感與聽(tīng)覺(jué)這個(gè)前提——在觸感方面有擊弦機(jī)、斷聯(lián)、踏瓣等的產(chǎn)生與改進(jìn)，在聽(tīng)覺(jué)（音準(zhǔn)、音質(zhì)）方面有鑄鐵弦架、弦列、弦馬等的產(chǎn)生與改進(jìn)，所以鋼琴的調(diào)整也要圍繞為表現(xiàn)感覺(jué)來(lái)進(jìn)行。

調(diào)整藝術(shù)的實(shí)踐方面

調(diào)整分為三個(gè)部分——觸感調(diào)整、音準(zhǔn)調(diào)整、音質(zhì)調(diào)整。下面我就這三個(gè)方面進(jìn)行論述。

I.觸感調(diào)整

觸感包括琴鍵的觸感與踏瓣的觸感，是一種很抽象的感覺(jué)。什么樣的觸感才是良好的呢？對(duì)琴鍵來(lái)說(shuō)：手指觸鍵時(shí)既不能太沉而吃力，又不能感覺(jué)輕而用不上力，擊鍵靈敏度要達(dá)到8～12次/秒，且觸感要均衡，相鄰琴鍵的力度均勻一致，演奏半音階時(shí)不能忽輕忽重，忽強(qiáng)忽弱。對(duì)踏瓣來(lái)說(shuō)：應(yīng)靈活無(wú)雜音，踏下踏瓣時(shí)制音器、弱音器或背檔應(yīng)同時(shí)開(kāi)閉。

為了能有良好的觸感，鋼琴有許多調(diào)整數(shù)據(jù)。比如：開(kāi)門(mén)50mm、鍵深10mm……實(shí)際上這些數(shù)據(jù)起著說(shuō)明其零部件相互關(guān)系的作用，而并非是一個(gè)“死”數(shù)值。開(kāi)門(mén)50mm、鍵深10mm表明擊弦機(jī)總作用比是1:5。在比值不變的情況下，若開(kāi)門(mén)是47.5mm，那么鍵深達(dá)到9.5mm即可。在鍵深9.5mm時(shí)，又可以依據(jù)具體情況選擇適當(dāng)去掉鍵下墊片或選擇白鍵面平19.5mm，以滿(mǎn)足鍵深10mm、白鍵面平20±1mm的要求。

再如：鋼琴鍵深一般是9.5mm，但有些鋼琴制造者認(rèn)為大部分的演奏是在鍵盤(pán)中央部，就特別把那里的鍵深定為10mm。這是因?yàn)椋弘S著演奏，鍵子的深度往往淺起來(lái)，直到穩(wěn)定在9.5mm的緣故。這也同樣說(shuō)明鋼琴調(diào)整的依據(jù)不是固定不變的數(shù)據(jù)。其實(shí)就象手指能指出月亮，但并不是月亮一樣，數(shù)據(jù)是鋼琴達(dá)到良好觸感的一個(gè)參照指標(biāo)，但并不等于良好的觸感。調(diào)整人員要做的是根據(jù)數(shù)據(jù)摸索其中的規(guī)律。

對(duì)于觸感，人們各自有著不同的要求。斯坦威公司的音樂(lè)會(huì)首席技師弗蘭茨曾給許多鋼琴大師調(diào)過(guò)琴，他記述到：

霍洛維茨喜歡的擊弦機(jī)必須反應(yīng)很靈敏，下鍵時(shí)只需輕輕一觸，指尖感覺(jué)不出鍵子回彈力，與此同時(shí)手指離鍵后，琴鍵又會(huì)迅速有力的返回原位。

魯賓斯坦需要的擊弦機(jī)鍵回彈力要比霍洛維茨的大，他喜歡下沉深度較深的琴鍵，要求手指感覺(jué)到鍵的反彈。

古爾德喜歡很淺的下鍵深度，他的演奏方式非常獨(dú)特：身體前傾，坐得很低，有時(shí)鼻子都快碰到鋼琴了。

弗蘭茨在調(diào)整時(shí)要分別滿(mǎn)足他們的不同要求，他說(shuō)：“作為一個(gè)鋼琴技師我必須清楚的知道每架鋼琴能讓我做什么”。

這也就是說(shuō)：觸感的調(diào)整是調(diào)整人員依靠良好的表現(xiàn)感覺(jué)，按照鋼琴構(gòu)造的規(guī)律使其鍵盤(pán)機(jī)械部分能如實(shí)傳達(dá)演奏者演奏感覺(jué)的過(guò)程。

——觸感調(diào)整工作圍繞感覺(jué)而進(jìn)行。

II.音準(zhǔn)的調(diào)整

音準(zhǔn)包含了三項(xiàng)絕對(duì)不變的標(biāo)準(zhǔn)：

1．鋼琴的標(biāo)準(zhǔn)音a1符合要求 2．音程間的相互關(guān)系符合十二平均律的要求 3．同度、八度要純正

也許有人會(huì)問(wèn)：國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)音a1為440Hz,應(yīng)用十二平均律，鋼琴上的每個(gè)音會(huì)有固定音高，是不是調(diào)律應(yīng)與感覺(jué)無(wú)關(guān)了？

在現(xiàn)實(shí)生活中，具體到每個(gè)樂(lè)團(tuán)都有自己的音高標(biāo)準(zhǔn)。比如：費(fèi)城交響樂(lè)團(tuán)和克里夫蘭交響樂(lè)團(tuán)的音高標(biāo)準(zhǔn)是440Hz，芝加哥交響樂(lè)團(tuán)的音高標(biāo)準(zhǔn)是442Hz，而德累斯頓交響樂(lè)團(tuán)的音高標(biāo)準(zhǔn)是446Hz。在調(diào)律中a1音高的改變將會(huì)使整架琴的音高都發(fā)生變化；基準(zhǔn)音組的音高變化將會(huì)影響分律中相關(guān)聯(lián)音之間的拍頻。這樣看來(lái)調(diào)律是不是又無(wú)章可循了？

其實(shí)在調(diào)律的過(guò)程中，我們只要摸索出音律的規(guī)律就會(huì)在一切情況下使音準(zhǔn)達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)：

1．取音符合a1=440Hz,a1=442Hz,a1=446Hz……

2．在最關(guān)鍵的分律過(guò)程中，使大三度，純四度，純五度，大六度符合漸快的規(guī)律就會(huì)使平均律正確無(wú)誤。

3．同、八度無(wú)“拍”，進(jìn)而使整架琴音準(zhǔn)準(zhǔn)確。

當(dāng)然，這一切都依賴(lài)于對(duì)“拍音”的感覺(jué)的把握。

在鋼琴調(diào)律的過(guò)程中，不光音準(zhǔn)感離不開(kāi)抽象的感覺(jué)，調(diào)律人員使用工具將鋼琴音律調(diào)準(zhǔn)這一過(guò)程也是離不開(kāi)感覺(jué)的。

調(diào)律操作的首要問(wèn)題是將音穩(wěn)定在準(zhǔn)點(diǎn)。而談到這一問(wèn)題就不得不涉及到弦軸這一關(guān)鍵部位。

弦軸可分為a、b、c三段。

a段為弦軸板所咬合。弦軸板牢固地穩(wěn)定住弦軸，產(chǎn)生定位效應(yīng)，保持弦的拉力。

b段為繞弦部分，力量不斷向下，緩解拉力。

c段為插入扳子的部分，是最初受力者。

調(diào)音時(shí)c段最初受力。b段因纏有弦，當(dāng)扳手上行轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)產(chǎn)生相反方向的拉力，當(dāng)扳手下行轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)與c段拉力一致。而a段因被弦軸板緊緊咬合，所以對(duì)由c經(jīng)b傳遞來(lái)的力產(chǎn)生抵抗，這樣弦軸的前部與后部不能同時(shí)轉(zhuǎn)動(dòng)，弦軸將會(huì)產(chǎn)生變形。當(dāng)調(diào)律人員通過(guò)扳手對(duì)c段施力，足以克服b段與c段的阻力時(shí)，a段才會(huì)在旋軸板內(nèi)產(chǎn)生轉(zhuǎn)動(dòng)，而此時(shí)c段與b段已產(chǎn)生很大（相對(duì)）變形，所以在a段略過(guò)準(zhǔn)位后要回扳以解除b段與c段的變形,才能使音固定在準(zhǔn)位。這也就是威廉.B.懷特在其著作中一再?gòu)?qiáng)調(diào)的“要轉(zhuǎn)動(dòng)弦軸，而不是扭彎”的原因。

那么如何確認(rèn)弦軸是否在準(zhǔn)位呢？不能靠眼睛看，眼睛看到的只是扳手在帶者弦軸旋轉(zhuǎn);也不能光靠耳聽(tīng)，耳朵聽(tīng)到準(zhǔn)位了，往往是一松手音就跑了。正確的方法是用心感覺(jué)——通過(guò)手對(duì)扳手的操作，感覺(jué)弦軸在弦軸板內(nèi)的運(yùn)動(dòng)，確定弦軸是否穩(wěn)定在準(zhǔn)位了。

弦軸固定在準(zhǔn)位了，如何能穩(wěn)定得長(zhǎng)久呢？同樣離不開(kāi)感覺(jué)的把握。

弦在張掛中分為五段。固定端點(diǎn)分別與弦枕、碼釘?shù)炔考l(fā)生摩擦產(chǎn)生滯澀，使弦在調(diào)律過(guò)程中很難六段同時(shí)均勻拉長(zhǎng)，因此給音的穩(wěn)定帶來(lái)了困難。解決的方法就是依靠操扳與擊鍵克服滯澀，使五段弦相對(duì)均勻運(yùn)動(dòng)。金先生曾風(fēng)趣地將這種情況稱(chēng)做“通了”。只有使五段弦成為一個(gè)整體，上下都“通了”，音準(zhǔn)才會(huì)穩(wěn)定得長(zhǎng)久。

判斷是否“通了”不能用眼睛去看每一段是否運(yùn)動(dòng)了，也不能用尺去量每一段拉長(zhǎng)多少，更不會(huì)去用公式計(jì)算什么密度，看看變化是否均勻，只能依靠感覺(jué)，依靠調(diào)律人員良好的感覺(jué),在擊鍵與操扳的幫助下去體察弦的運(yùn)動(dòng)情況。

當(dāng)然，使弦“通了”與上面講的對(duì)弦軸的控制是同時(shí)進(jìn)行的。

在音準(zhǔn)準(zhǔn)確、穩(wěn)定長(zhǎng)久的情況下我們還要談一談音準(zhǔn)曲線。

威廉.B.懷特在他的著作中對(duì)音準(zhǔn)曲線問(wèn)題做了論述——調(diào)律師在嚴(yán)密遵循自己感官發(fā)展的準(zhǔn)確度進(jìn)行調(diào)律時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)：與計(jì)算出的頻率相比，最高音部和最低音部的八度有分別向上向下延伸的感覺(jué),這與人的聽(tīng)覺(jué)相適，機(jī)械的照搬理論與數(shù)據(jù)只會(huì)讓人聽(tīng)覺(jué)不滿(mǎn)。

此論述恰恰證明了調(diào)律不能靠生搬理論、計(jì)算數(shù)據(jù)、使用儀器來(lái)進(jìn)行，而是要依據(jù)正確的感覺(jué)來(lái)進(jìn)行。

在調(diào)律時(shí)，要依靠感覺(jué)來(lái)把握平均律、把握準(zhǔn)點(diǎn)、把握弦的運(yùn)動(dòng)。調(diào)律后的鋼琴在音準(zhǔn)曲線方面要滿(mǎn)足人們的聽(tīng)覺(jué)需要?？梢?jiàn)：音準(zhǔn)調(diào)整工作圍繞感覺(jué)而進(jìn)行。

III.音質(zhì)調(diào)整

音質(zhì)包括音色、響度與發(fā)音持久性。

由于有制音器的原因,發(fā)音持久性取決于共鳴器件（一般不作調(diào)整）。音色與響度雖也依賴(lài)于共鳴器件,但可因?qū)祁^（主要調(diào)整對(duì)象）的調(diào)整而做改善。

對(duì)于榔頭來(lái)說(shuō),決定鋼琴音色與響度的因素主要是擊弦歷時(shí)。擊弦歷時(shí)適度會(huì)使弦充分振動(dòng),音色美妙,響度適中。擊弦歷時(shí)過(guò)長(zhǎng),長(zhǎng)于弦的振動(dòng)周期,那么榔頭將壓制住弦的部分振動(dòng),音的響度因此而降低,音色也會(huì)變壞。

影響擊弦歷時(shí)的因素有榔頭的質(zhì)量與彈性。

榔頭質(zhì)量大,慣性大,擊弦歷時(shí)長(zhǎng)；榔頭質(zhì)量小,慣性小,擊弦歷時(shí)短。

在彈性方面,榔頭毛氈密度大,也就是榔頭硬,在敲擊弦時(shí)會(huì)把積聚的力一下就傳出來(lái),擊弦歷時(shí)就短。如果榔頭毛氈柔軟,情形就相反,這時(shí)力的傳送是逐漸增加的。當(dāng)榔頭過(guò)分柔軟時(shí),它會(huì)“粘滯”在弦上,擊弦歷時(shí)就大為增加。

由于每架琴的共鳴器件在制作中都有所不同,所以即便是同一副榔頭,在不同的琴上產(chǎn)生的音質(zhì)也都會(huì)不同。而在同一架琴上:低音部分為造成音色濃厚的印象，第一諧音要強(qiáng);高音部分要亮，也就是要有高諧音存在。所以在同一副榔頭中，榔頭的質(zhì)量、彈性與擊弦歷時(shí)也要隨著弦組變化。

威廉.B.懷特指出“對(duì)音色的調(diào)整，是要使一架鋼琴完全依據(jù)觸鍵的各種情況產(chǎn)生在中音部包括直到第十二泛音的所有泛音的波形。鋼琴的榔頭的功能是為這個(gè)目的提供物質(zhì)手段。整音師的職能是處理榔頭，使原先只不過(guò)是潛在的東西最終得以實(shí)現(xiàn)?！?/span>

由于榔頭的質(zhì)量相對(duì)不變，整音一般針對(duì)榔頭的彈性而進(jìn)行。

處理方法主要有兩種：

1.改變榔頭形狀以改變?cè)羯?/span>

2.改變榔頭軟硬程度以改變音色

改變榔頭形狀的手法主要包括：熨燙與打磨（主要用于對(duì)舊榔頭的修復(fù)）。

熨燙是為了使松軟的榔頭毛氈收縮，而被壓縮成較適宜的形狀。

打磨是在此基礎(chǔ)上對(duì)榔頭搓磨，改變其形狀以改變其音色。這時(shí)要靠聽(tīng)覺(jué)來(lái)判斷榔頭狀況。（榔頭頭部的弧型圓一些，與弦的接觸面積會(huì)大一些，彈性小一些，擊弦歷時(shí)會(huì)長(zhǎng)一些，音色會(huì)暗一些。）

通過(guò)改變對(duì)榔頭的軟硬程度來(lái)改變音色的方法有兩種：

1.榔頭過(guò)硬可采用針刺法使毛氈松軟

2.榔頭過(guò)軟可涂抹處理液以增加其硬度

整個(gè)整音環(huán)節(jié)的關(guān)鍵是良好的音色感，也就是“建立一副音樂(lè)的耳朵是成為整音師的最重要的因素”。榔頭的軟硬程度不是靠手摸眼看來(lái)判斷的，而是靠聽(tīng)覺(jué)來(lái)確定的。音色噪而刺耳就說(shuō)明榔頭過(guò)硬了；音色悶而音量小就說(shuō)明榔頭過(guò)軟了。

在整音過(guò)程中，整音師依據(jù)聽(tīng)覺(jué)做出判斷后采用相應(yīng)的手法來(lái)調(diào)整，邊調(diào)整邊進(jìn)行對(duì)比與檢驗(yàn)，以免調(diào)整過(guò)度。調(diào)整對(duì)比與檢驗(yàn)的參照標(biāo)準(zhǔn)就是整音師或演奏者內(nèi)心建立的音質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)。其實(shí)整音就是感覺(jué)與把握所調(diào)整鋼琴的音質(zhì)變化，使之與整音師或演奏者內(nèi)心建立的音質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)盡量一致的過(guò)程——音質(zhì)的調(diào)整是圍繞感覺(jué)來(lái)進(jìn)行的。

由上可知觸感、音準(zhǔn)及音質(zhì)的調(diào)整都是圍繞感覺(jué)來(lái)進(jìn)行的。

調(diào)整藝術(shù)的指導(dǎo)思想方面

不光在具體的操作與實(shí)踐中感覺(jué)很重要，在從事調(diào)整藝術(shù)的指導(dǎo)思想方面感覺(jué)也很重要。

比如“胸有成竹”這一典故——北宋著名畫(huà)家文與可以擅畫(huà)墨竹著稱(chēng)，當(dāng)時(shí)的許多文人都曾對(duì)其畫(huà)法做出過(guò)論述：蘇軾在其文《文與可畫(huà)筼筜谷偃竹記》中論述到“故畫(huà)竹，必先得成竹于胸中”。晁補(bǔ)子在《贈(zèng)文潛甥楊克一學(xué)文與可畫(huà)竹求詩(shī)》一文中說(shuō)“與可畫(huà)竹時(shí)，胸中有成竹”——這些都指出了在從事藝術(shù)的過(guò)程中建立藝術(shù)概念的重要性。建立藝術(shù)概念對(duì)于調(diào)整人員來(lái)說(shuō)就是要建立良好的彈奏感、音準(zhǔn)感與音質(zhì)感。

又如：《莊子．養(yǎng)生主》中記載著庖丁解牛由眼中全牛到眼中無(wú)全牛，進(jìn)而到用心去感觸而不必用眼去觀察的過(guò)程。庖丁摸索事物規(guī)律的方法用在鋼琴調(diào)整的學(xué)習(xí)與實(shí)踐中是一樣適當(dāng)?shù)?/span>——為了科學(xué)地調(diào)整鋼琴（解牛）我們要了解鋼琴構(gòu)造的規(guī)律、音律的規(guī)律、音質(zhì)的規(guī)律（眼中全牛到眼中無(wú)全牛），最終建立良好的感覺(jué)，并以其（彈奏感、音準(zhǔn)感與音質(zhì)感）為依據(jù)進(jìn)行調(diào)整（用心感觸，解牛十九年而刀刃若新發(fā)于硎）。

結(jié)論

鋼琴調(diào)整就是以建立良好的音樂(lè)概念為根本，捕捉與把握音樂(lè)感覺(jué)，利用鋼琴構(gòu)造的規(guī)律、音律的規(guī)律、音質(zhì)的規(guī)律。通過(guò)對(duì)觸感、音準(zhǔn)、音質(zhì)的調(diào)整以使鋼琴充滿(mǎn)表現(xiàn)力的藝術(shù)。

感覺(jué)是鋼琴調(diào)整藝術(shù)中的重中之重，一切圍繞感覺(jué)來(lái)進(jìn)行——建立感覺(jué)、依據(jù)感覺(jué)為了表現(xiàn)感覺(jué)。