在演奏的過程中，倘若用手腕發(fā)力，發(fā)出的聲音就會顯得非常的干澀，不能體現(xiàn)出鋼琴音樂的圓潤程度。李斯特風格集中地體現(xiàn)在這首作品中，其中包含了快速的八度跳動、復(fù)雜的變化音、不協(xié)和的音塊堆積以及快速的和聲解決，這些音樂內(nèi)容需要的演奏技巧又包括八度彈奏法、三度彈奏法、四度彈奏法等，通常是很多種雙音交織在一起的連奏，具有很高的技術(shù)難度，特別是手指于空中的出現(xiàn)的伸縮變化非常復(fù)雜，如果指尖出現(xiàn)一點的松軟，很容易出現(xiàn)彈奏方面的錯誤。因而在彈奏的時候，手腕揮動的幅度一定要均衡，下鍵速度也要控制得十分得當，指尖的距離不要出現(xiàn)太多的變動，距離要始終保持一致，大指和小指的第一關(guān)節(jié)始終要保持繃緊的狀態(tài)，最大限度地放松掌關(guān)節(jié)與小臂。

單層旋律的音色塑造?？傮w上，由于肖邦的作品中蘊含的聲樂性，在即興演奏時，不能只依靠手指的靈活運用，重要的是保持演奏者手指到大臂的通感，在演奏時，不能一味追求觸鍵的技巧，想要塑造抒情的音色還要在心中對其有一定的理解，在理解的基礎(chǔ)上實現(xiàn)寬廣悠長和優(yōu)美的韻味。在肖邦的抒情性作品中，華彩經(jīng)過句是比較鮮明的一個特征，音由幾個到幾十個不等，音域也比較寬，所以在演奏時一般只會在觸鍵時彈到四分之三或者五分之四的位置，需要用指尖進行快速觸鍵，達到明快的旋律效果，所以在演奏時要注意調(diào)節(jié)好氣息和手腕的角度，保證能夠流暢彈奏。

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