阿圖爾·魯賓斯坦（Arthur Rubinstein，1886-1982）是位相當(dāng)長(zhǎng)壽的演奏家，而正如他源源不絕的活力，這位堪稱為20世紀(jì)最偉大的肖邦詮釋者確實(shí)是維持了八十多年的演奏生涯。魯賓斯坦在13歲時(shí)就和柏林愛(ài)樂(lè)合作莫扎特第23號(hào)鋼琴協(xié)奏曲及圣桑第二號(hào)鋼琴協(xié)奏曲，但很有趣的是，他卻一直等到39歲時(shí)才開(kāi)始錄音，此外，他還親自寫(xiě)了一部長(zhǎng)達(dá)千頁(yè)的自傳，這都是和其他演奏家迥然不同之處。

▼魯賓斯坦演奏《帕格尼尼主題狂想曲》

魯賓斯坦是波蘭猶太商之子，三歲開(kāi)始學(xué)琴，四歲登臺(tái)演奏，十歲的時(shí)候，經(jīng)由小提琴大師姚阿幸的介紹，師事于柏林的名教授巴爾托。然而在1904年，當(dāng)時(shí)魯賓斯坦17歲，因感受到老師巴爾托有討厭猶太人的跡象，而離開(kāi)了他，1905年，魯賓斯坦在巴黎演奏，圣桑預(yù)言他必成為偉大的鋼琴家。

魯賓斯坦擁有極佳的音樂(lè)天分，這是連他自己都不否認(rèn)的，但是擁有鋼琴天才的魯賓斯坦在年少時(shí)也曾擁有荒唐歲月，他曾經(jīng)在一次訪問(wèn)中說(shuō)：“年輕時(shí)，我是個(gè)懶惰的人，我覺(jué)得人生中有些事情比練琴更加重要，那就是美食、好雪茄、好酒及女人。”

▼魯賓斯坦演奏門(mén)德?tīng)査伞稛o(wú)詞歌》

1932年，魯賓斯坦四十五歲，他和當(dāng)時(shí)波蘭交響樂(lè)團(tuán)指揮密爾納斯的女兒安妮葉拉結(jié)婚，這位舉世聞名的風(fēng)流才子終于安定了下來(lái)，而也正在此刻，感受到家庭壓力的魯賓斯坦開(kāi)始了另一段自我追尋。他立誓為了愛(ài)妻和孩子，必須成為名副其實(shí)的大鋼琴家，所以他帶著家人，隱居到法國(guó)東南方的山中小屋，每天晚上借著燭光，在馬廄中拼命苦練彈琴，三年之后，再度復(fù)出的魯賓斯坦儼然已具備了鋼琴巨匠之風(fēng)，1936年重臨其屢屢遭到挫敗的美國(guó)，終于獲得了肯定，正式跨入世界大鋼琴家的境界，并且在1946年入籍美國(guó)。

步入巔峰的魯賓斯坦在二次世界大戰(zhàn)期間，將演出重心由歐洲轉(zhuǎn)移到了美國(guó)。1941年，他和小提琴家海菲茨，大提琴家富爾曼組成了鋼琴三重奏團(tuán)，灌錄了貝多芬、舒伯特及勃拉姆斯的鋼琴三重奏曲，這個(gè)搭檔，被稱為“百萬(wàn)三重奏”，或卡薩爾斯“黃金三重奏團(tuán)在世”，可惜的是，第二年富爾曼就客死美國(guó)，三重奏團(tuán)只得暫時(shí)停止演出或錄音。第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，由皮亞蒂戈?duì)査够^續(xù)擔(dān)任大提琴的部份，繼續(xù)進(jìn)行錄音，維持了“百萬(wàn)三重奏”的美譽(yù)。這樣的團(tuán)體之所以令人欽佩，并不是因?yàn)榻M織成員都是當(dāng)代演奏大師，而是這三位大師都能摒棄自己的成見(jiàn)，百忙中抽空練習(xí)，在經(jīng)過(guò)彼此溝通后，演奏里掩飾了自己的光芒與個(gè)人特色，力求整體表現(xiàn)的完美。也許，此刻他們所表達(dá)的已不只是彼此間的默契，而是對(duì)作品更高境界的見(jiàn)解了。

1966年，魯賓斯坦已八十歲，雖然體力稍有衰退，但他仍然活躍于樂(lè)壇，并且努力提攜后進(jìn)，其中最著名的就是小提琴家謝霖了。魯賓斯坦非常喜歡接近年輕人，他甚至常常邀請(qǐng)一些年輕且不知名的音樂(lè)家到他的旅館中會(huì)面，和他們閑話家常，這樣的舉動(dòng)往往令那些受邀者受寵若驚，并且對(duì)這位從不擺架子的大鋼琴家更加欽佩不已。

▼魯賓斯坦演奏肖邦《英雄波蘭舞曲》

魯賓斯坦的演出、錄音從不因年齡漸增而停滯，他有源源不絕的活力來(lái)面對(duì)每一次演出，甚至在九十歲時(shí)，還能和女兒一起跳著他最愛(ài)的馬措卡舞曲，累積了八十多年的演奏經(jīng)驗(yàn)，魯賓斯坦九十多歲時(shí)和兒孫輩指揮家巴倫波伊姆合作了貝多芬鋼琴協(xié)奏曲全集，驚人的記憶力令人折服。