殷承宗(1941年-),中國音樂家、鋼琴演奏家、作曲家;在“文化大革命”期間改名殷誠忠;殷承宗出生于廈門鼓浪嶼;12歲以第一名的成績考入上海音樂學(xué)院附中,入學(xué)兩個(gè)月后被蘇聯(lián)專家謝洛夫選入專家班;1959年殷承宗參加了維也納第七屆世界青年聯(lián)歡節(jié)鋼琴比賽,榮獲第一名;1960年赴列寧格勒音樂學(xué)院深造;文革期間因成功改編、演奏鋼琴伴唱《紅燈記》和鋼琴協(xié)奏曲《黃河》而迅速走紅,并與訪華的奧曼迪、阿巴多等指揮大師有合作;錄制有20多張唱片,其中他在1971年同中國中央樂團(tuán)合作的“黃河”鋼琴協(xié)奏曲唱片發(fā)行了數(shù)百萬張。作為《黃河鋼琴協(xié)奏曲》的主要?jiǎng)?chuàng)作人和首演者,殷承宗過去多年來在世界各地與眾多著名樂團(tuán)演出過上千場,并獲得中國“金唱片獎(jiǎng)”。
殷承宗(1941—),出生于“鋼琴之鄉(xiāng)”福建省廈門鼓浪嶼;文革期間曾用名“殷誠忠”;先后獲得維也納第七屆世界青年聯(lián)歡節(jié)鋼琴比賽第一名、在莫斯科舉行的第二屆柴可夫斯基國際鋼琴比賽第二名。他致力于鋼琴音樂的中國化,其創(chuàng)作的鋼琴伴唱《紅燈記》是中國音樂與戲曲史上的一支奇葩,由他主持并作為創(chuàng)作者之一的鋼琴協(xié)奏曲《黃河》是迄今中國最重要的、在世界范圍傳播最廣和被演奏最多的鋼琴作品。他對(duì)《黃河》的經(jīng)典詮釋具有權(quán)威性。
他的鋼琴演奏風(fēng)格純正,技巧純熟,以出眾的鋼琴演奏素養(yǎng)和作品詮釋能力贏得了國際樂壇的廣泛肯定
殷承宗7歲開始學(xué)琴。9歲(1950年)舉行獨(dú)奏會(huì)。12歲就讀于上海音樂學(xué)院附中。 1959年以“對(duì)音樂的深刻理解和無懈可擊的技巧”獲得維也納第七屆世界青年和平友誼節(jié)鋼琴比賽金質(zhì)獎(jiǎng)。
1962年獲得“莫斯科第二屆柴科夫斯基國際鋼琴大賽”亞軍(據(jù)稱是因中蘇關(guān)系緊張的政治原因造成僅獲亞軍)。1965年殷承宗畢業(yè)于中央音樂學(xué)院,到中國中央樂團(tuán)擔(dān)任首席鋼琴演奏家。
文革時(shí)期,1968年完成鋼琴伴唱《紅燈記》的創(chuàng)作、公演,被列入“八個(gè)樣板戲”名錄,成為“文藝與工農(nóng)兵相結(jié)合,文藝為工農(nóng)兵服務(wù)”的榜樣。
與中央音樂學(xué)院的儲(chǔ)望華、盛禮洪、許裴星、劉莊、石叔誠等6人合作,借用冼星海《黃河大合唱》主旋律改編創(chuàng)作(1969年)并演奏(1970年)鋼琴協(xié)奏曲《黃河》。氣勢(shì)磅礴,感情飽滿。據(jù)傳周恩來聽畢驚呼“冼星海復(fù)活了”;他探索了用鋼琴演奏京劇、古曲使之融入時(shí)代大眾的通俗化道路。
1971年隨中央芭蕾舞團(tuán)出訪羅馬尼亞、阿爾巴尼亞、南斯拉夫和英、法、意六國,在芭蕾舞劇《白毛女》、《紅色娘子軍》演出前加奏《黃河》。
1973年加入中國共產(chǎn)黨,被提升為中央樂團(tuán)黨委副書記,又被任命為第四屆全國人大常委。
后被作為“四人幫在中央樂團(tuán)的代表”,受到四年政治審查。
文革結(jié)束后,1983年移居美國,同年秋天在“卡內(nèi)基音樂廳”首度舉行個(gè)人鋼琴獨(dú)奏會(huì),隨后在美國、加拿大各大城市演出。1987年5月殷承宗在倫敦韋格蒙音樂廳舉行鋼琴演奏會(huì)。
1990年秋天應(yīng)前蘇聯(lián)“柴科夫斯基明星協(xié)會(huì)”邀請(qǐng)參加柴科夫斯基150年誕辰紀(jì)念演出。
先后與費(fèi)城管弦樂團(tuán)、維也納愛樂樂團(tuán)、莫斯科愛樂樂團(tuán)等樂團(tuán)合作。被西方樂評(píng)家稱許為“結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),聲音純凈,色彩豐富,內(nèi)涵深厚”。
1993年為中央電視臺(tái)35周年臺(tái)慶演出鋼琴協(xié)奏曲《黃河》。
第四屆柴科夫斯基國際青少年音樂比賽(中國所承辦的最高級(jí)別國際音樂大賽)于2002年10月在中國廈門舉行時(shí),他擔(dān)任總評(píng)委會(huì)主席。
為世界各地灌近二十多張唱片,包括他參加創(chuàng)作的著名黃河鋼琴協(xié)奏曲(中國唱片公司1971年同中國中央樂團(tuán)合作演出的唱片發(fā)行了數(shù)百萬張)。并把中國傳統(tǒng)古典樂曲和民間樂曲改編創(chuàng)作成鋼琴曲進(jìn)行演奏,如《春江花月夜》、《十面埋伏》、《梅花三弄》、《平湖秋月》、《百鳥朝鳳》等。
殷承宗與“黃河”鋼琴協(xié)奏曲
“黃河”鋼琴協(xié)奏曲以冼星海作品《黃河大合唱》為主要素材,由殷承宗主持創(chuàng)作并擔(dān)任首演鋼琴演奏的音樂作品,“文革”時(shí)期開始風(fēng)靡全國,為八個(gè)樣板戲之一。1969年黃河鋼琴協(xié)奏曲在人民大會(huì)堂小禮堂作匯報(bào)演出時(shí),周恩來總理親臨現(xiàn)場聆聽。演出過程中,周總理一直打著拍子,最后情不自禁地站起來喊出“星海復(fù)活了!”
1968年10月的一天,殷承宗從中央樂團(tuán)到中央音樂學(xué)院來看大字報(bào)。殷承宗有了鋼琴伴唱《紅燈記》之經(jīng)驗(yàn),便想在“鋼琴革命”的步伐上再邁出新的一步。這時(shí)中央音樂學(xué)院二樓西墻上,正有陳蓮女士的大字報(bào)貼出。(陳蓮于1964 年上書毛澤東,獲毛支持,批復(fù)“信是寫得好的。”之后,江青曾接見她。)
陳蓮在此大字報(bào)中第一次披露江青曾對(duì)她說:“《黃河大合唱》很有氣勢(shì),可以寫成鋼琴協(xié)奏曲。”后來,殷承宗便向江青寫信,擬把冼星海的《黃河大合唱》改寫為鋼琴協(xié)奏曲。江青閱信后批復(fù):“很好?!?/span>黃河大合唱》可以留曲不留詞。”光未然的歌詞,當(dāng)年啟發(fā)了冼星海的創(chuàng)作沖動(dòng)與靈感,今天也同樣啟迪和萌發(fā)《黃河》鋼琴協(xié)奏曲創(chuàng)作組成員的想象力和樂思。
《黃河》創(chuàng)作組從1969年2月成立之后,成員曾有變化。杜鳴心離去之后,殷承宗從中央音樂學(xué)院借調(diào)了作曲家盛禮洪先生來主持樂隊(duì)配器工作。本文作者當(dāng)時(shí)在中央音樂學(xué)院鋼琴系,專職從事鋼琴教材創(chuàng)作,以往和殷在探索中國鋼琴作品創(chuàng)作方面,志向較合,這次他費(fèi)了不少力氣,把他借調(diào)到中央樂團(tuán)做搭檔。
許裴星則是剛剛分配到中央樂團(tuán)工作的年輕鋼琴伴奏演員,曾是殷的學(xué)生,殷留他在組內(nèi),請(qǐng)他協(xié)助一些事務(wù)性工作,亦部分地參加創(chuàng)作組的討論。后來幾個(gè)月中,青年鋼琴家石叔誠也部分地加入到創(chuàng)作組的活動(dòng)中,因?yàn)樗菗?dān)任《黃河》鋼琴協(xié)奏曲的B組獨(dú)奏演員,了解《黃河》創(chuàng)作意圖,可以更好理解和演奏該作品。他們二位憑年輕人的聰慧敏感,也發(fā)表了一些好的意見。不過他們并不擔(dān)任任何實(shí)際創(chuàng)作工作。殷承宗在受命組建《黃河》創(chuàng)作組的過程中,又請(qǐng)來另一位女士劉莊。
到了1969年初夏,《黃河》協(xié)奏曲完成了第一稿。試奏時(shí),請(qǐng)來了李德倫、嚴(yán)良堃(《黃河大合唱》的權(quán)威指揮家)、杜鳴心和中央樂團(tuán)交響樂隊(duì)各聲部長共十余人。由殷承宗擔(dān)任鋼琴獨(dú)奏,儲(chǔ)望華擔(dān)任第二鋼琴(即樂隊(duì)部分)協(xié)奏。從1969年8月到12月,在完成了醞釀方案、體驗(yàn)生活、群眾集體討論以及對(duì)第一稿修正的認(rèn)同之后,進(jìn)入了整體運(yùn)作的第二階段,即創(chuàng)作執(zhí)筆階段?!饵S河》鋼琴協(xié)奏曲,由殷承宗、儲(chǔ)望華、劉莊、盛禮洪四人負(fù)責(zé)執(zhí)筆,日夜奮戰(zhàn)。
《黃河》鋼琴協(xié)奏曲的每一個(gè)音符,都可以追溯到它之前的初衷,落筆,定稿。創(chuàng)作室內(nèi)抽屜、紙簍中數(shù)百上千張被廢棄的舊稿譜紙……有集體智能的凝聚,更有創(chuàng)作者們的汲取、篩選及提煉的功夫。
和殷承宗的另一部作品《鋼琴伴唱紅燈記》一樣,鋼琴協(xié)奏曲《黃河》取得了巨大成功,殷承宗在政治上也取得了令人注目的殊榮,1973年被提升為中央樂團(tuán)領(lǐng)導(dǎo),并當(dāng)選為第四屆全國人大常委。
“文革”結(jié)束后,殷承宗作為該作品的第一作者、又是演奏者,被戴上“文革紅人”的帽子,被當(dāng)作“四人幫在中央樂團(tuán)的代表”受到政治審查,作品被禁演,鋼琴不準(zhǔn)摸,直到83年,才結(jié)束審查,但仍然不準(zhǔn)演出。無奈之下,殷承宗只好帶著他的《黃河協(xié)奏曲》譜離開了中國,到美國定居。
1983年9月28日,殷承宗以該曲為保留曲目在全美最著名的音樂殿堂――卡內(nèi)基音樂廳舉行了首次獨(dú)奏音樂會(huì),引起巨大的轟動(dòng)。人們震驚了,音樂專家震驚了,世界著名樂團(tuán)震驚了——中國竟然還有如此藝術(shù)高度的音樂!他們心悅誠服地接受了這部來自東方的紅色中國之音樂作品。
但是也有美方部分人士就《黃河》結(jié)尾處的《東方紅》和《國際歌》旋律要求中國方面進(jìn)行修改。殷承宗說,《東方紅》是歷史的一部分,也是《黃河》不可缺少的組成部分,即使在臺(tái)灣演出也不會(huì)刪去。在原創(chuàng)者殷承宗的堅(jiān)持下,《東方紅》和《國際歌》的旋律得以保留。此后,在各種音樂會(huì)中,《黃河》逐步在歐美西方國家演出,就這樣,《黃河》真正走出了國門、走向了世界,為中國交響樂在世界樂壇上爭得了她應(yīng)有的地位。
然而,與此形成鮮明對(duì)照的是,國內(nèi)對(duì)該作品卻正在大力鞭撻,因?yàn)槭?/span>“文革樣板”,似乎就應(yīng)該打入冷宮。八十年代后期,隨著《黃河》鋼琴協(xié)奏曲在國際上的影響日漸擴(kuò)大,在一些訪問演出中,中方不安排這個(gè)曲目已經(jīng)成為一種難以解釋的尷尬。在文藝作品中盡量避諱明顯的毛澤東印記和“革命”內(nèi)容是當(dāng)時(shí)的社會(huì)氛圍。在此情況下,根據(jù)一些人的授意安排,石叔誠對(duì)該作品進(jìn)行了較大的修改,這主要是針對(duì)第四樂章高潮時(shí)的《東方紅》音調(diào)和《國際歌》的旋律。也就是用“石叔誠版”(即第四樂章中之“東方紅”版改用“黃河頌”版,后來人們將“東方紅版”稱為“殷承宗版”,而將“黃河頌版”稱為“石叔誠版”。
這樣,在國際和國內(nèi)的演出中,出現(xiàn)了兩種不同的《黃河》鋼琴協(xié)奏曲,這種奇怪的現(xiàn)象引起了聽眾的迷惑及音樂界人士的置疑,當(dāng)人們?cè)陔娨暽峡吹竭@一幕時(shí),無不感到深深的遺憾。
此后,國內(nèi)在90年代初陸續(xù)出現(xiàn)“文革樣板戲”復(fù)出熱,社會(huì)呈現(xiàn)明顯的“多元化”色彩,各種觀點(diǎn)并置交鋒,“一邊倒”的情況有所改變,重新審視文革時(shí)期文藝作品的藝術(shù)價(jià)值也成為一種社會(huì)現(xiàn)象。芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》,京劇《沙家浜》、《智取威虎山》等劇目不顧來自某些方面的壓力,陸續(xù)復(fù)排上演。尷尬已經(jīng)形成,文化部對(duì)上述現(xiàn)象保持了低調(diào),但《黃河》在國際上得到的盛譽(yù)已經(jīng)引起音樂界許多人的注目與深思。
1993年在紀(jì)念毛澤東誕辰100周年之際,文化部與中央電視臺(tái)多次派人與殷承宗聯(lián)系,懇請(qǐng)他回國參與紀(jì)念活動(dòng)的演出盛典。
就這樣,殷承宗當(dāng)年酸楚地帶著《黃河》被迫出國,而今卻受到貴賓般的禮遇被邀請(qǐng)回國做了幾場演出,當(dāng)時(shí)在中央電視臺(tái)演出聽到主持人報(bào)幕時(shí),殷承宗忍不住流下激動(dòng)的淚水。
今天,全世界每年有50多個(gè)國家和地區(qū)演奏《黃河》鋼琴協(xié)奏曲,也是全球銷量最大的中國嚴(yán)肅音樂唱片之一,有人甚至認(rèn)為,即使100年內(nèi),國內(nèi)也不會(huì)有超越《黃河》的經(jīng)典鋼琴曲目了。
中國傳統(tǒng)樂曲和民間樂曲改編創(chuàng)作
在創(chuàng)作鋼琴伴唱《紅燈記》繼而鋼琴協(xié)奏曲《黃河》成功之后,殷承宗希望進(jìn)一步創(chuàng)作中國作品,好讓鋼琴有開獨(dú)奏會(huì)的機(jī)會(huì)。
殷承宗獲準(zhǔn)組成由他和儲(chǔ)望華、劉莊、黎英海、杜鳴心、王建中等人參加的寫作組,專門寫鋼琴獨(dú)奏的曲子。他和寫作組部分成員連同鋼琴搬進(jìn)當(dāng)時(shí)正在整修不對(duì)外開放的北海公園里靠湖邊的一棟設(shè)施簡陋的小屋,室內(nèi)沒有自來水、煤氣、廁所,要自己挑水,生爐子和使用室外公廁。但那里非常清靜,任由你想彈什么曲子都可以,彈到深夜都沒人理。殷承宗和他的同伴在北海整整住了一年,是他們創(chuàng)作豐收的一年。
寫作組選定了《十面埋伏》、《春江花月夜》等能代表中國音樂精華的一些古典,拜訪了多位琵琶演奏家,連國樂老前輩楊蔭柳、曹安和都訪問過,收集了許多資料,聽了大量錄音,他們用五線譜把每一個(gè)音符,滑音,指法重新整理。就這樣,殷承宗埋頭鉆研了一年國樂,和寫作組一道寫出《十面埋伏》、《春江花月夜》、《平湖秋月》、《三六》、《梅花三弄》、《百鳥朝鳳》等曲子,又去到陜北采風(fēng),寫了陜北民歌組曲,殷還把鋼琴伴唱《紅燈記》的兩段改寫為鋼琴獨(dú)奏曲,杜鳴心把《紅色娘子軍》寫成鋼琴組曲。經(jīng)過兩年的努力,匯集成一個(gè)多小時(shí)的作品,送交文化部審批。沒料到完全按照琵琶指法那種演奏方法寫出的《十面埋伏》竟然沒能通過審批?!妒媛穹芬蚨宦穹耸辏钡?/span>1983年才得到首演機(jī)會(huì)。