丹爺說(shuō)，音樂(lè)是每個(gè)人必須要有的一部分，是一種感情抒發(fā)，跳舞、唱歌、玩樂(lè)器、練武都是如此。于他而言，音樂(lè)是他生命的另一靈感來(lái)源。 你印象中的甄子丹是這個(gè)樣子嗎？ 然而萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到的是，丹爺竟然愛(ài)好彈鋼琴▼ 萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到啊，世間竟有如此文武雙全的男紙，并且自由切換毫無(wú)違和感▼

原標(biāo)題：學(xué)琴100問(wèn)2：彈鋼琴坐姿？ 彈琴時(shí)，對(duì)坐姿是有一定要求的。 日常生活中再怎么隨意、懶散地坐著，也無(wú)須受到指責(zé)。 “翹著二郎腿”“雙腳交叉”或“彎腰駝背”等坐姿都是常見(jiàn)的。 很多人都習(xí)慣這些坐姿，習(xí)慣如自然，彈琴時(shí)也是這些坐姿，然而諸類(lèi)坐姿都是彈琴時(shí)的大忌。許多大師都曾

既然鍵盤(pán)樂(lè)器作為孩子的啟蒙優(yōu)選樂(lè)器，那它有什么優(yōu)缺點(diǎn)需要注意的地方呢？針對(duì)這樣的現(xiàn)象，小編專門(mén)整理收集了一些這方面的小知識(shí)跟大家分享下，希望可以幫助到有需要的人。鍵盤(pán)樂(lè)器的一個(gè)缺點(diǎn)在于音樂(lè)家無(wú)法直接控制發(fā)音器，而且大多數(shù)鍵盤(pán)樂(lè)器的音高是固定的，演奏家無(wú)法更改它們，因此對(duì)演奏有一定的限制，比如無(wú)法產(chǎn)生滑音。有些樂(lè)器使用特殊的構(gòu)造和結(jié)構(gòu)使得演奏家可以在一定程度上更改樂(lè)器的發(fā)音性能。 鋼琴可以通過(guò)彈奏的速度來(lái)改變音響，在一定程度上通過(guò)踏腳板改變音色，音長(zhǎng)的更改是非常有限的。其他樂(lè)器，比如，管風(fēng)琴的音長(zhǎng)可以直接受

殷承宗（1941年－），中國(guó)音樂(lè)家、鋼琴演奏家、作曲家；在“文化大革命”期間改名殷誠(chéng)忠；殷承宗出生于廈門(mén)鼓浪嶼；12歲以第一名的成績(jī)考入上海音樂(lè)學(xué)院附中，入學(xué)兩個(gè)月后被蘇聯(lián)專家謝洛夫選入專家班；1959年殷承宗參加了維也納第七屆世界青年聯(lián)歡節(jié)鋼琴比賽，榮獲第一名；1960年赴列寧格勒音樂(lè)學(xué)院深造；文革期間因成功改編、演奏鋼琴伴唱《紅燈記》和鋼琴協(xié)奏曲《黃河》而迅速走紅，并與訪華的奧曼迪、阿巴多等指揮大師有合作；錄制有20多張唱片，其中他在1971年同中國(guó)中央樂(lè)團(tuán)合作的“黃河”鋼琴協(xié)奏曲唱片發(fā)行了數(shù)百萬(wàn)張。

葉甫格尼·基辛 (Evgeny Igorevich Kissin) ，當(dāng)代著名鋼琴家基辛1971年10月10日出生于俄羅斯莫斯科的一個(gè)猶太家庭,11個(gè)月大時(shí)就可哼唱出姐姐彈奏的巴赫賦格，兩歲開(kāi)始在鋼琴上彈奏他所聽(tīng)到的旋律，在還不會(huì)讀譜的情況下就可以完全靠他驚人的聽(tīng)力記憶演奏柴可夫斯基的《胡桃?jiàn)A子》、肖邦的《第三敘事曲》及李斯特《匈牙利狂想曲第12號(hào)》等大型曲目。六歲進(jìn)入莫斯科格涅辛音樂(lè)學(xué)校，師從安娜·帕夫洛芙娜·坎托爾(Anna Pavlovna Kantor,1923-）。在基辛上五年級(jí)的時(shí)候，他舉辦了

原標(biāo)題：鋼琴踏板，天天用，可是不知道具體怎么用的請(qǐng)進(jìn) 對(duì)于很多學(xué)鋼琴的朋友來(lái)說(shuō)，他們學(xué)會(huì)用踏板幾乎是“無(wú)師自通”的。文文的經(jīng)歷也大致如此。以前大學(xué)的鋼琴教學(xué)中，關(guān)于如何正確使用踏板的指導(dǎo)少之又少。 不過(guò)文文最近對(duì)《踏板法》的學(xué)習(xí)，使文文對(duì)踏板的發(fā)展歷史、結(jié)構(gòu)原理、使用原則和基本

默里·佩拉西亞（Murray Perahia 1947-）美國(guó)鋼琴家。1947年4月19日出生于美國(guó)紐約的一個(gè)猶太人家庭。4歲時(shí)開(kāi)始跟鄰居家一位教授鋼琴的老師學(xué)習(xí)鋼琴，兩年后跟隨女鋼琴老師簡(jiǎn)尼特·海恩學(xué)習(xí)鋼琴11年，17歲時(shí)走上了一條被他稱為“非常痛苦”的成才之路，兩年后考入馬斯奈音樂(lè)學(xué)院，師從著名波蘭裔鋼琴家巴爾薩姆，同時(shí)兼修作曲和指揮。21歲時(shí)師從著名鋼琴教授霍爾紹夫斯基，1972年參加加里茲國(guó)際鋼琴比賽并且問(wèn)鼎。隨后踏上演奏家生涯，被譽(yù)為繼霍洛維茲、塞爾金、顧爾德等人之后的第一人。佩拉西亞被譽(yù)為當(dāng)代

毛里奇奧·波利尼（Maurizio Pollini），男，1942年1月5日出生于意大利米蘭的一個(gè)音樂(lè)家庭，現(xiàn)代意大利著名鋼琴家。如果要評(píng)選當(dāng)今國(guó)際樂(lè)壇10位最偉大的鋼琴家，毛里奇奧·波利尼（Maurizio Pollini）一定榜上有名。父親是意大利著名建筑師，也是一位音樂(lè)素養(yǎng)頗高的出色小提琴手；母親是一位業(yè)余歌唱家。波利尼5歲起跟隨卡羅·羅納蒂學(xué)習(xí)鋼琴，9歲在米蘭舉行了第一場(chǎng)個(gè)人獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，被譽(yù)為音樂(lè)神童。進(jìn)入米蘭音樂(lè)學(xué)院之后，拜著名教授卡羅·維德索為師。波利尼1957年在米蘭舉辦的一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上演奏肖

1955年，師從奧地利鋼琴演奏者弗里德里希·古爾達(dá)。1957年，在三周內(nèi)贏得布索尼、日內(nèi)瓦國(guó)際鋼琴比賽第一名，開(kāi)始受到關(guān)注 [2]  。1960年，錄制首張唱片。1965年，獲得第七屆肖邦國(guó)際鋼琴比賽第一名，正式開(kāi)啟演奏生涯 [3]  。1968年，開(kāi)始與指揮家克勞迪奧·阿巴多、柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)合作錄制唱片 [4]  。1978年，與美國(guó)指揮家西蒙·戈德伯格、荷蘭室內(nèi)樂(lè)團(tuán)錄制莫扎特的《第二十五鋼琴協(xié)奏曲》 [5]  。1984年，與小提琴演奏者吉頓·克萊默合作，錄制貝多芬的《小提琴奏鳴曲》全集。1992年，參

原標(biāo)題：學(xué)琴小方法49：學(xué)鋼琴你要做的是深度思考，聚焦練琴 針對(duì)很多鋼琴學(xué)習(xí)的人，無(wú)論是初學(xué)者，還是有一定經(jīng)驗(yàn)的盆友，絕大部分人都有一個(gè)誤區(qū)。 什么誤區(qū)呢？ 就是總覺(jué)得自己學(xué)習(xí)的知識(shí)不夠，還有更加厲害的絕招需要學(xué)習(xí)。 其實(shí)，我們需要的不是學(xué)習(xí)更多，而是深度思考，只有深度思考，